Stylegent
Manustage saidist Getty Images

Möödunud reedel nuttis Kesha Rose Sebert New Yorgi kohtusaalis pärast seda, kui kohtunik lükkas poplaulja taotluse lindistada muusikat ilma oma kauaaegse produtsendi Lukasz Gottwaldi (paremini tuntud kui dr Luke). Kesha, kes alustas dr Luke'iga koostööd kümme aastat tagasi, kui ta oli 18-aastane, ütleb, et ta oli emotsionaalselt vägivaldne, kontrolliv ja manipuleeriv ning et ta kunagi uimasti ja vägistas teda. Ta palus kohtul vabastada ta kuueaastasest tehingust Gottwaldi firmaga Kemosabe, mis kuulub Sony Musicule, öeldes, et ta ei tunne end temaga "mingil moel turvalisena". Kohtunik astus dr Luke'i poole, kes oli väitnud, et pärast miljonite investeerimist Kesha karjäärisse kogevad tema ja Sony „korvamatut kahju”, kui lauljal lubataks tema leping katkestada. (Produtsent on eitanud lauljat väärkohtlemist või kallaletungimist.)

On kujuteldamatu, et antud olukorras produtseerib Kesha uut muusikat, mis meeldiks endale või oma ettevõtte ülemustele. Kohtunik pakkus, et ta saab teha koostööd teiste Sony tootjatega, kuid Kesha kardab, et teda karistatakse väljaütlemise eest: tema tulevast tööd ei propageerita, teda ei rahastata turnee jaoks ja ta kaotab aastaid mis on juba väga lühike karjääriaken.

Popmuusika, eriti selliste asjade tootmine, mis on toodetud sellistes hitttehastes nagu dr Luke's, on loodud lühikeseks, kuid intensiivseks säilivusajaks - meeldejäävad, kleepuvad lood, mis on hooaja jooksul vältimatud, ja suunatakse seejärel järgmise läikiva uue kõrva kasuks esitusloendisse. uss. Väheste eranditega on viimase kümnendi kõige massilisemad ja pangatähtsamad popstaarid olnud noored naised. Beyoncé, Taylor Swift, Adele, Pink, Rihanna, Miley Cyrus, Lorde, Kelly Clarkson, Nicki Minaj, Lady Gaga, Britney Spears ja Katy Perry on loonud number ühe loo järel, toetades neid internetti murdavate videotega ja koletised ülemaailmsed ringreisid. Kuus viimast selles nimekirjas olevat naist on kõik teinud koostööd dr Luke'iga, kelle mõju ja haare muusikatööstuses on möödapääsmatu.


Kõigil juhtudel, kui esinejate hulgas domineerivad popmuusikat naised - ja kindlasti on ülalnimetatud naistel tõsine mõjuvõim -, on neil vähem jõudu ja austust kui meestel nagu dr Luke ja tema mentor, Rootsi superprodutsent Max Martin. Neid kutte kiidetakse nende võime eest luua täiuslikke konkse ja tantsitavaid meloodiaid ning nemad on muusikatööstuse taga. 2013. aastal Njuujorklane John Seabrooki kirjutatud dr Luke'i profiilil kujutatakse produtsenti kui nõudlikku, säravat artisti, samal ajal kui naisi, kes tema muusikat esitavad ja kelle hääled ja oskused seda tegelikult ellu viivad, ei peeta tema vinge ande ja edu. Vaevalt mainib Seabrook Kesha, kes aitas dr Luke'i mainet selliste hittidega nagu “Tik Tok”, “Right Round” ja “Timber” kirjeldada, selle asemel kirjeldas teda lühidalt ja plahvatuslikult raskeks diivaks: “Nüüd, kui tema popstaar unistused olid tõeks saanud, et teda oli raske kontrollida. ”Pange tähele sõnastust: mitte raske“ töötada ”, kuid raske“ kontrollida ”.


Seotud: Unustage poisteklubi - on aeg teha oma


Näete, kuidas popmuusika masina lõputu janu massiivsete hittide ja värskete nägude järele paneb naisi ekspluateerima. Nagu paljud tema eakaaslased, alustas Kesha oma karjääri teismelisena, tundmatu poiss, kes tegi olulise tehingu tohutu korporatsiooniga. Paljud esinejad ei oma oma muusikat ega oma pilti, nad ei saa lugude kirjutamisel krediiti ja nagu Kesha juhtum näitas, pole neil isegi õigust oma töökeskkonna ohutuse huvides kaadreid kutsuda. Siin on veel üks jutustav osa Seabrooki dr Luke'i profiilist: “Et omada tõelist kontrolli ... Dr Luke peab avastama ja välja töötama oma superstaarid, et ta saaks osaleda nende karjääri kõigis aspektides.” Jällegi, ta ei tee lihtsalt püüab juhtida loomeprotsessi, kuid selle eesmärk on jälgida nende esinejate kogu karjääri, kellega ta töötab.


Nagu iga teine ​​meediavorm, on popmuusika muutuste keskel. Esitajad kasutavad sotsiaalmeediat, et luua otseühendus fännide ja platvormidega nagu YouTube, et kõrvaldada vajadus valdkonna ülevaatajate järele. Asutatud naiskunstnikud on hakanud oma karjääri ohjad enda kätte võtma. Kui Taylor Swifti silt osutus vastumeelseks oma maa kõla heiskamisele, võitles ta sellega edukalt pop-fookusesse (ja auhinnatud) 1989. Beyoncé kasutab muusikat ja videoid voogesituseks ning kontserdipiletite ja toodete müümiseks Tidal (tema abikaasa Jay Z-le kuuluv kunstnikusõbralik platvorm). On oluline, et Beyoncé põnev ja sügavalt poliitiline “kihistu” - mis puudutab mustust, naiselikkust, seksuaalset vabanemist, emadust, politsei vägivalda ja institutsionaalset rassismi - lõpeb rahalise iseseisvuse üleskutsega: “parim kättemaks on teie paber”.

Kunstnike võimalused oma töö omandiõiguse saamiseks on juba ammu möödas ja ikka veel ebapiisavad selles tööstuses, mis vabastab naiste tööjõu raha, andmata neile võrreldavat võimu ja autonoomiat. Kesha - kelle kirjutatud hitid Britney Spearsile ja Miley Cyrusele; kellel on Lady Gaga, Clarksoni, Cyruse ja Demi Lovato toetus - soovib võimalust, et ta saaks töölepingu üles öelda ja teha oma tingimustel oma muusikat. Seda pole raske kontrollida. See on kontrolli all.

Veel veerge: Rachel Giese:
Jian Ghomeshi prooviversioonis on väärtust otseülekandes
Kanada esimese Twitteri ahistamisprotsessi murettekitav lõpp
Kirve kehapihusti valgustatud mehelikkus?

Justin Trudeau sõnul on vaesus seksistlik

Justin Trudeau sõnul on vaesus seksistlik

Kuidas kaunistada pühadeküpsiseid kuningliku jäätisega

Kuidas kaunistada pühadeküpsiseid kuningliku jäätisega

Viis kohustuslikku annust, et aed talveks ette valmistada

Viis kohustuslikku annust, et aed talveks ette valmistada